«Obsession» es un single extraído del álbum de la banda sonora de la película estadounidense Curdled, estrenada en España como Tú Asesina, que nosotras limpiamos la sangre (1996). El tema contó con la colaboración vocal de la cantante Marta Sánchez y fue publicado en octubre de 1996 por el sello discográfico Geffen Records.

INFORMACIÓN GENERAL

«Obsession» ocupa un lugar muy particular dentro de las colaboraciones internacionales de Marta Sánchez. La canción formó parte de la banda sonora de Curdled, película estadounidense dirigida por Reb Braddock y estrenada en Estados Unidos el 27 de septiembre de 1996.

En España, la película fue conocida con el título Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre. Fue presentada oficialmente el 9 de octubre de 1996 en el Festival Internacional de Cine Fantástico de Sitges y estrenada en salas españolas el 10 de enero de 1997.

El filme, producido ejecutivamente por Quentin Tarantino, mezclaba comedia negra, crimen y una estética muy marcada, cercana al universo violento, irónico y musical que rodeaba a varias producciones vinculadas al cine independiente norteamericano de los años noventa. La película gira en torno a Gabriela, una inmigrante colombiana fascinada desde niña por la muerte y por los crímenes violentos. Esa curiosidad la lleva a trabajar en una empresa dedicada a limpiar escenarios de asesinatos, un punto de partida tan macabro como original. A través de esa premisa, Curdled construye una historia extraña, oscura y casi humorística sobre la atracción por lo prohibido, el morbo criminal y la delgada línea entre la curiosidad y la obsesión.

En ese contexto, «Obsession» encaja de manera muy directa con el tono de la película. La letra habla de vigilancia, deseo, preguntas insistentes y necesidad de conocerlo todo sobre la otra persona. No es una canción romántica convencional, sino una pieza marcada por una tensión psicológica que dialoga con la atmósfera del filme. Su presencia en los créditos finales refuerza esa idea: después de una historia dominada por la fascinación por el crimen y por los límites del deseo, la canción funciona como una prolongación musical de ese clima inquietante.

La colaboración entre Slash y Marta Sánchez llama la atención porque unía a dos artistas asociados a estilos musicales muy diferentes. Slash procedía del universo del rock internacional, con una imagen ligada a la guitarra eléctrica y a un sonido más duro, mientras que Marta Sánchez estaba identificada con el pop español y latino de los años noventa. «Obsession» une esas dos identidades en una canción híbrida, donde la voz de Marta aporta sensualidad, tensión y teatralidad, mientras que la presencia de Slash refuerza el carácter oscuro y eléctrico del tema.

La participación de Marta Sánchez en «Obsession» surgió durante una estancia de la cantante en Estados Unidos. Entre junio y agosto de 1996, Marta se encontraba en Los Ángeles, California, grabando su álbum Azabache junto a los productores Christian de Walden y Max di Carlo. Para entonces, el proyecto estaba muy avanzado: ya se habían grabado diez de los doce temas que acabarían formando parte del disco. En ese contexto de trabajo fuera de España se produjo su colaboración para la banda sonora de Curdled. Según explicó Slash, había escrito una canción titulada «Obsession» para la película producida por Tarantino. El guitarrista envió el tema a Nile Rodgers y fue este quien, tras escucharlo, pensó en Marta Sánchez como la voz adecuada para interpretarlo. Rodgers, que ya había trabajado con la cantante en su etapa final como vocalista de Olé Olé, actuó así como enlace entre ambos artistas. Según relató Marta, aceptó participar en «Obsession» con una condición: que Slash colaborara con ella en una canción de su próximo álbum. A raíz de aquel intercambio, el repertorio final de Azabache se modificó para incorporar dos nuevas canciones producidas por Rodgers: «Moja mi corazón», con la participación de Slash a la guitarra, y «Lámpara mágica». Su inclusión supuso descartar dos temas que ya habían sido grabados con Christian de Walden: «Jugándonos la piel» y «Agua pasada».

El álbum Curdled: Music from the Miramax Motion Picture reunía una selección musical muy variada, con fuerte presencia de ritmos latinos, cumbias, piezas instrumentales y canciones de artistas como Rosana, Café Tacuba, The Blazers, La Sonora Dinamita, The Latin Brothers, entre otros. Esa mezcla no era casual: la película estaba ambientada en Miami y su protagonista era colombiana, por lo que la banda sonora utilizaba sonidos latinos para reforzar el ambiente cultural, el tono excéntrico y la personalidad visual del filme.

Dentro de esa selección, «Obsession» destacaba por su carácter más internacional y por el peso de sus intérpretes. No era simplemente una canción añadida a la banda sonora, sino una colaboración diseñada para tener identidad propia. De hecho, la discográfica Geffen Records trató «Obsession» como el sencillo principal de la banda sonora de Curdled, utilizándolo como tema central en la promoción musical de la película. La canción contó con ediciones comerciales y promocionales propias, así como con distintas mezclas, lo que la situaba por encima de un simple corte incluido en el álbum.

En conjunto, «Obsession» representa una de las colaboraciones más singulares de Marta Sánchez. Su importancia no reside solo en la presencia de Slash, sino en el lugar que ocupa dentro de una banda sonora cinematográfica de culto, vinculada al universo de Quentin Tarantino y al cine independiente de mediados de los noventa. Es una canción oscura, sensual y obsesiva, muy distinta de las baladas y temas pop más habituales de su repertorio, y precisamente por eso resulta una pieza especialmente interesante dentro de su discografía.

Álbum de procedencia

«Obsession» fue incluida en el álbum Curdled: Music From The Miramax Motion Picture, publicado en Estados Unidos el 1 de octubre de 1996 por Geffen Records y Miramax Films. El álbum tuvo distribución internacional en CD y cassette, con ediciones documentadas en Europa, España, Estados Unidos, Japón e Indonesia.

País	Año	Formato	Número de catálogo	Sello / Discográfica
Europa	1996	CD 1 2	GED 25103	Geffen Records · Miramax Films
Europa	1996	Cassette	GEF 25103	Geffen Records · Miramax Films
España	1996	CD 3	GED 25103	Geffen Records · MCA Records
Estados Unidos	1996	CD 4	GEFD 25103	Geffen Records · Miramax Films
Estados Unidos	1996	CD 5	GEFD-A-25103	Geffen Records
Estados Unidos	1996	Cassette 6	GEFC-25103	Geffen Records · Miramax Films
Japón	1996	CD 7 8	MVCG-216	Geffen Records · Miramax Films
Indonesia	1996	Cassette 9	GEFD 25103	Geffen Records · MCA Records

LETRA Y COMPOSICIÓN

«Obsession» fue escrita y compuesta por Slash y Nile Rodgers, quienes también se encargaron de la producción del tema.

La letra de la canción narra una historia centrada en el deseo llevado hasta el límite de la vigilancia y la dependencia. La canción no presenta el amor como una emoción serena o correspondida, sino como una fuerza inquietante que necesita saberlo todo de la otra persona: quién la acompaña, cuándo duerme, qué secretos guarda y qué parte de su vida permanece oculta.

Desde el comienzo, el texto crea una atmósfera de interrogatorio. La repetición de “¿por qué?”, “¿qué?”, “¿cuándo?”, “¿cómo?” y “¿quién?” funciona como una cadena de preguntas que no busca una conversación tranquila, sino una respuesta obsesiva. La voz que habla no parece conformarse con amar o desear; necesita controlar, investigar y entrar en la intimidad del otro. Esa insistencia marca el tono psicológico de la canción.

La mezcla de español e inglés refuerza esa sensación de tensión. Las preguntas en castellano aparecen como golpes breves, casi como pensamientos que se repiten de forma compulsiva, mientras que las frases en inglés desarrollan el conflicto con mayor claridad. Esa alternancia crea un efecto frío y directo, muy adecuado para una canción que habla de obsesión, atracción y posesividad.

Uno de los aspectos más importantes de la letra es la forma en que transforma el amor en una relación de dominio. La voz declara que no siente vergüenza por su agresividad y afirma que necesita saberlo todo sobre la persona deseada. La palabra “obsession” no funciona aquí como una simple exageración romántica, sino como una confesión: el deseo ha dejado de ser solo atracción y se ha convertido en una necesidad de posesión.

El texto también juega con una idea de dependencia mutua, aunque expresada de forma inquietante. Cuando la voz sugiere que no puede vivir sin la otra persona, o incluso que la otra persona no podrá vivir sin ella, la canción entra en un terreno más oscuro. El amor aparece como una unión cerrada, casi inevitable, donde la libertad individual se ve amenazada por la intensidad del vínculo.

La imagen de estar “encerrado” dentro de la vida privada del otro amplía ese sentido de invasión. La persona amada intenta esconderse, pero la voz insiste en que siempre estará con ella, “siempre y para siempre”. Esa promesa, que en una balada convencional podría sonar romántica, aquí adquiere un matiz más perturbador, porque está asociada a vigilancia, secretos y control.

El estribillo resume el núcleo del tema con una palabra repetida de forma contundente: “obsession”. La canción no necesita explicar demasiado porque el propio título condensa el conflicto emocional. La repetición convierte la palabra en una especie de mantra, como si la voz estuviera atrapada en una idea fija de la que no puede escapar.

En conjunto, «Obsession» construye una letra de tono oscuro, intenso y psicológico. Su tema central no es el amor idealizado, sino el deseo cuando se vuelve posesivo y pierde sus límites. La canción habla de atracción, pero también de control; de pasión, pero también de invasión emocional. Esa tensión entre deseo y amenaza es precisamente lo que le da fuerza: convierte una declaración amorosa en el retrato de una obsesión que consume tanto a quien la siente como a la persona sobre la que se proyecta.

En el plano musical, «Obsession» se sitúa dentro de un pop-rock latino de producción internacional, con un tratamiento sonoro muy ligado al rock de los años noventa y a la estética cinematográfica para la que fue concebida. La canción no responde al molde de una balada pop convencional ni al de un tema de rock puro, sino que construye su identidad a partir del contraste entre una base rítmica insistente, una interpretación vocal de carácter dramático y la presencia de una guitarra eléctrica que aporta tensión, aspereza y un claro componente rockero.

El análisis realizado del audio confirma un tempo estable en torno a los 129 pulsaciones por minuto, lo que sitúa la pieza en un terreno de pulso medio-rápido, con una sensación de avance constante. La base rítmica mantiene un patrón regular y muy marcado, apoyado en golpes graves y acentos de caja o percusión que dan cuerpo al tema sin desplazar el protagonismo de la voz y la guitarra. El resultado es una canción de energía sostenida, más basada en la repetición hipnótica y la acumulación de intensidad que en grandes cambios de tempo o rupturas estructurales.

Desde el punto de vista armónico, el análisis cromático muestra una fuerte presencia de las notas La, Re y Mi, lo que sugiere un centro tonal en torno a la, aunque no es prudente fijar una tonalidad exacta sin partitura o sin acceso a las pistas separadas. La canción trabaja con un color modal y oscuro, reforzado por la línea grave y por el tipo de acompañamiento, que contribuyen a una atmósfera de tensión más que de resolución luminosa. Esa elección encaja con el propio título del tema: la música no busca una expansión abierta, sino una sensación de deseo, insistencia y obsesión.

La instrumentación identificable en el máster incluye una voz solista femenina al frente de la mezcla, guitarra eléctrica con distorsión y fraseo protagonista, una base de batería o percusión procesada, una línea grave de bajo y capas armónicas de apoyo. La guitarra eléctrica es uno de los elementos decisivos del arreglo: no aparece como simple adorno, sino como una fuerza expresiva que dialoga con la voz y acentúa el carácter tenso de la canción. Sus intervenciones aportan una textura áspera, cercana al hard rock, que contrasta con el enfoque melódico y dramático de la interpretación vocal de Marta Sánchez.

La voz de Marta se integra en la producción con un tratamiento frontal y expresivo. Su interpretación no se apoya únicamente en la potencia, sino también en la intención: frasea con un tono contenido en algunos pasajes y gana intensidad conforme avanza la canción, reforzando la idea de una emoción que se vuelve cada vez más insistente. Esa lectura vocal es esencial para que «Obsession» funcione como algo más que una colaboración llamativa: la canción encuentra su equilibrio precisamente en la tensión entre una voz de raíz pop, una producción de vocación internacional y una guitarra eléctrica claramente asociada al lenguaje del rock.

En conjunto, «Obsession» puede describirse como una pieza de pop-rock latino con elementos de rock cinematográfico. Su fuerza no reside en una estructura especialmente compleja, sino en la combinación de pulso constante, atmósfera oscura, dramatismo vocal y presencia guitarrística. La producción busca un sonido denso y envolvente, adecuado para una banda sonora, pero al mismo tiempo conserva una forma reconocible de canción pop. Esa mezcla explica su singularidad dentro de la trayectoria de Marta Sánchez: no es simplemente una colaboración con Slash, sino un cruce muy concreto entre el pop latino de los noventa, la producción internacional de Nile Rodgers y una estética rockera más sombría y teatral.

EDICIONES

En España, «Obsession» contó con varias ediciones publicadas por Geffen Records / MCA Records en 1996. El tema apareció en CD single promocional, con una edición específica vinculada al Festival de Sitges y otra promocional general. Además, se publicó un vinilo 12″ maxi-single comercial con remezclas de tema realizadas por Tony Moran.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
1.	USGF19610316	«Obsession» con Slash	Slash · Nile Rodgers	5:19
			℗ & © 1996 Geffen Records, Inc.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
1.	USGF19610316	«Obsession» con Slash	Slash · Nile Rodgers	5:19
			℗ & © 1996 Geffen Records, Inc.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
A1.	USUM72411218	«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	9:53
A2.		«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	4:14
B1.	USUM72411219	«Obsession (Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	7:56
			℗ & © 1996 Geffen Records, Inc.

En Europa, el sencillo se editó en formato CD maxi-single promocional. Esta edición reunía tres versiones del tema: el Album Radio Edit, el Moran Radio Edit y la Album Version, ofreciendo una presentación pensada para medios y difusión promocional, con una combinación entre la versión original de la banda sonora y la lectura remezclada por Tony Moran.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
1.		«Obsession (Album Radio Edit)» con Slash	Slash · Nile Rodgers	3:33
2.		«Obsession (Moran Radio Edit)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	3:59
3.	USGF19610316	«Obsession (Album Version)» con Slash	Slash · Nile Rodgers	5:18
			℗ & © 1996 Geffen Records Inc. © 1996 Miramax Film Corp

En Estados Unidos, «Obsession» tuvo la explotación más amplia como sencillo, con ediciones comerciales y promocionales en CD maxi-single, cassette single y vinilo 12″ maxi-single. Estas ediciones reunían distintas mezclas del tema —incluyendo Moran Radio Mix, Tony Moran Club Mix y Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix—, reflejando una promoción orientada tanto al mercado cinematográfico como a clubes, radios y circuitos especializados.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
1.	USUM72411217	«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	5:12
2.	USGF19610316	«Obsession (LP Version)» con Slash	Slash · Nile Rodgers	5:19
3.	USUM72411218	«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	9:46
4.	USUM72411219	«Obsession (Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	7:55
			℗ & © 1996 Geffen Records Inc. © 1996 Miramax Film Corp

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
A1.	USUM72411217	«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	5:12
A2.	USGF19610316	«Obsession (LP Version)» con Slash	Slash · Nile Rodgers	5:19
B1.	USUM72411218	«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	9:46
			℗ & © 1996 Geffen Records Inc. © 1996 Miramax Film Corp

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
1.		«Obsession (Moran Alt Radio Mix Edit)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	4:13
2.	USUM72411218	«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	9:46
3.		«Obsession (Moran Alt Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	5:14
4.	USUM72411217	«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	5:12
5.	USUM72411219	«Obsession (Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	7:55
			℗ & © 1996 Geffen Records Inc.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
A1.	USUM72411218	«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	9:46
A2.	USUM72411217	«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	5:12
B1.	USUM72411219	«Obsession (Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	7:55
			℗ & © 1996 Geffen Records, Inc.

Número	ISRC	Título	Autor(es)	Duración
A1.	USUM72411218	«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	9:46
A2.	USUM72411217	«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	5:12
B1.	USUM72411219	«Obsession (Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix)» con Slash	Slash · Nile Rodgers · Remix: Tony Moran	7:55
			℗ & © 1996 Geffen Records, Inc.

POSICIONAMIENTO Y LISTAS

En España, «Obsession» debutó en la lista de Los 40 Principales durante la semana del 30 de noviembre al 6 de diciembre de 1996, ocupando el puesto nº 35 y permaneciendo en la lista únicamente esa semana.

LOS 40 PRINCIPALES	(España)
Semanas en lista	Fecha	Posición
Semana 1	30 de noviembre al 6 de diciembre de 1996	35

VERSIONES Y USO EN RECOPILATORIOS

En la discografía de Marta Sánchez, la canción solo ha sido incluida en el álbum recopilatorio 40 Años 1985–2025 (2025) en su edición digital. 

VERSIONES	ISRC	Álbum · Single · Maxi-Single	Duración
«Obsession» con Slash	USGF19610316	Álbum Curdled: Music From The Miramax Motion Picture (1996) · CD Single España · CD Maxi-Single Europa · CD Maxi-Single Estados Unidos · Cassette Single Estados Unidos · Álbum 40 años: 1985-2025	5:19
«Obsession (Tony Moran Club Mix)» con Slash	USUM72411218	Vinilo Maxi-Single España · CD Maxi-Single Estados Unidos · Cassette Single Estados Unidos · CD Maxi-Single Promocional Estados Unidos · Vinilo Maxi-Single Estados Unidos	9:46
«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash		Vinilo Maxi-Single España	4:14
«Obsession (Moran’s Sweet Acoustical Rhythm Mix)» con Slash	USUM72411219	Vinilo Maxi-Single España · CD Maxi-Single Estados Unidos · CD Maxi-Single Promocional Estados Unidos · Vinilo Maxi-Single Estados Unidos	7:56
«Obsession (Album Radio Edit)» con Slash		CD Maxi-Single Europa	3:33
«Obsession (Moran Radio Edit)» con Slash		CD Maxi-Single Europa	3:59
«Obsession (Moran Radio Mix)» con Slash	USUM72411217	CD Maxi-Single Estados Unidos · Cassette Single Estados Unidos · CD Maxi-Single Promocional Estados Unidos · Vinilo Maxi-Single Estados Unidos	5:12
«Obsession (Moran Alt Radio Mix Edit)» con Slash		CD Maxi-Single Promocional Estados Unidos	4:13
«Obsession (Moran Alt Radio Mix)» con Slash		CD Maxi-Single Promocional Estados Unidos	5:14

REFERENCIAS

1. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD – Europa ↩︎
2. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD – Europa ↩︎
3. Tú asesina, que nosotras limpiamos la sangre (Curdled): Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD – España ↩︎
4. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD – Estados Unidos ↩︎
5. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD Advance Promo – Estados Unidos ↩︎
6. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición Cassette – Estados Unidos ↩︎
7. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD – Japón ↩︎
8. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición CD Sample Promo – Japón ↩︎
9. Curdled: Music From The Miramax Motion Picture – Edición Cassette – Indonesia ↩︎